【嘉德秋拍】乾隆御笔《行书<浴佛日三叠韵诗>》卷与乾隆的帝后情缘
乾隆十三年（1748）东巡途中，乾隆皇帝失去一生挚爱皇后富察氏，这一年也成为乾隆执政生涯的转折点。《行书＜浴佛日三叠韵诗＞》卷是乾隆皇帝在此年浴佛日，将三年间这一天所作诗词誊写于一卷，以此纪念他的皇后。三首诗作情绪反差极大，读之令人动容，可知乾隆确系深情之人。此卷玺印累累，并著录于《石渠宝笈续编》，是具有特殊意义的乾隆皇帝御笔精品。
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乾隆御笔《行书<浴佛日三叠韵诗>》卷
与乾隆的帝后情缘
文/胡莹
乾隆十三年（1748年）二月，乾隆皇帝携太后与皇后东巡齐州，登临泰山，拜谒孔庙，三月初四，东巡结束的回程途中，一场突如其来的暴风雪将这支皇家队伍阻拦在山东济南，乾隆于是在当地有数日之逗留。
雪后初晴，乾隆饶有兴致的游览了济南名胜大明湖。大明湖畔，他并未邂逅传说中的才女夏雨荷，取而代之的，是中国美术史上的不朽名迹——元人赵孟頫《鹊华秋色图》在此时进入他的视野。
乾隆登上大明湖畔著名的鹊华桥，这座桥以能远眺济南郊区的鹊山和华不注山而得名。正是在此处，乾隆忽忆起内府所藏赵孟頫《鹊华秋色图》便是以此二山入画。兴致高昂的皇帝即刻遣人回宫取来画卷，披图对览，感叹赵子昂此图可与实景并美，遂挥笔题跋。
有意思的是，乾隆内府名迹多有其题咏，此卷却是在这一年才得到第一次御题，且是即景拈吟，连乾隆题跋中都感慨此卷“留待今题信有神”。
题跋一则过后，乾隆发现赵孟頫在题识中，将鹊山与华不注山的位置写反了，于是这位注重条理的皇帝又将此一发现题于画上。为防止后人再被误导，他还将自己为鹊山、华不注山所作诗词分别题写于两座山峰的旁侧，再加上他的《鹊华桥题句三则》也被誊于卷后，仅在济南逗留不过三日，乾隆便为此卷增添五则题记，此行收获的见识与感想均被一一记录，并与此名卷一道传世。
从赋诗题跋的状态来看，乾隆在济南的心情是极好的。然而这位中国历史上公认的幸运天子，其一生中最重要的一次挫折就在此刻逼近。
那场将乾隆一行阻拦于济南的暴风雪使皇后富察氏感染风寒，虽不得不卧床休息，但病情似乎也并无大碍，因此并未影响皇帝在济南的好心情。三月初七，皇家队伍在德州登船，这已是回京的最后一段行程。然而皇后的病情却在此时突然恶化，登船五日后，富察氏在乾隆的凝视中离世。
皇后富察氏与乾隆的婚姻超过二十年，从现藏美国克利夫兰美术馆的郎世宁《乾隆皇后富察氏像》中，可以看出富察氏相貌端庄，神情温婉，气度不凡。据《清史稿》记载，皇后注重满洲传统的节俭观念，日常仅以通草绒花为装饰，不御珠翠。出身名门的富察氏对待皇太后无微不至，尽职尽责，同时也能维持乾隆后宫和睦，这些都为她赢得广泛的赞誉，谥“孝贤”，实至名归。
富察氏与乾隆有过两个儿子——皇次子永琏和皇七子永琮。乾隆登基后即秘密立永琏为储君，但永琏却在九岁时因染风寒离世。时隔八年，富察氏终于在乾隆十一年（1746年）浴佛日，迎来她与乾隆的第二个儿子——皇七子永琮。这一天，乾隆欣喜作诗：
九龙喷水梵函传，疑似今思信有焉。
已看黍苗霑沃若，更欣椒壁庆居然。
人情静验咸和豫，天意钦承倍惕乾。
额手但知丰是瑞，颙祈岁岁结为缘。
浴佛日有结缘之俗。
乾隆御笔《行书<浴佛日三叠韵诗>》卷局部
第二年（1747年）的浴佛日，永琮满周岁，乾隆再次赋诗：
廉纤夜雨枕边传，天眷常承独厚焉。
饶有对时增惕若，那无抚节庆油然。
晬盘嘉祉徵图录，佛钵良因自竺乾。
恰忆去年得句日，果然岁岁结为缘。
乾隆御笔《行书<浴佛日三叠韵诗>》卷局部
然而就在这一年岁尾，永琮感染天花在除夕之夜夭折，这对皇后富察氏的打击无疑是巨大的。乾隆特在永琮去世仅两个月时（1748年二月），携皇后一道东巡，共赴泰山，也是期望凭借此行帮助皇后重新振作。皇帝的苦心似乎有了些许回报。泰山之行皇后的精神确实有所好转，她甚至在泰山上拜过碧霞祠，这里是全国娘娘庙的祖庭，皇后似乎对日后的生活已有所期冀，不幸却在这个时候因一场突如其来的暴风雪阻断。
富察氏的离世令乾隆陷入巨大的悲痛之中，进而一系列任性纵情，近乎丧失理智的行为，最终形成一场席卷全国的政治风波，致使大批官吏，乃至皇子卷入其中。
乾隆下令，皇后的遗体必须连同整艘船一道运回京城，为此甚至打算拆掉城门楼。后来在礼部尚书海望的设计下，动用千人之力，将船从城墙垛口拉入城中。
皇后去世一个月后，皇长子永璜、皇三子永璋，因未能表现出足够悲痛的情绪而被乾隆公开斥责，称他们身犯不孝之重罪。两位最年长的皇子因此永远失去了竞争皇储的资格。
此后不久，乾隆又发现负责皇后葬礼的官员在翻译皇后册封文书时，将“皇妣”的满文误译作“先太后”。乾隆勃然大怒，要求将管理翰林院的刑部尚书阿克敦照“大不敬”议罪，拟秋后问斩（后得赦）。当乾隆发现有官员违反百日内不可剃头这一满清祖制时，他愤怒的欲将所有剃头官员一律处死。后因剃头者众，几乎无省不有，不得不从轻发落。但两位一品大员——江南河道总督周学健、湖广总督塞楞额被赐自尽，湖南巡抚、湖北巡抚也因此革职。
这位孤独的帝王此时种种近乎疯狂的举动令他的朝臣们感到恐惧，这幅景象不仅与过去十三年所见到的，温和儒雅、宽厚仁慈的乾隆形象完全不同，似乎还隐约看到他父亲雍正皇帝的影子。这番景象，从另一个角度解析，也是皇帝对官僚集团压抑多年的不满情绪，借由皇后富察氏的丧礼爆发出来。总之，乾隆十三年，是为乾隆执政生涯的转折点。
这一年清和月，即农历四月，又到浴佛日，乾隆三叠前韵，再赋新诗：
得失纷如塞马传，藉无喜者岂忧焉。
都来两岁光阴耳，恰似一番梦幻然。
讵意瓜沈连及蔓，实伤坤衍只余乾。
从今更不题新句，便看将来作么缘。
乾隆御笔《行书<浴佛日三叠韵诗>》卷局部
1746-1748年，丙寅、丁卯、戊辰，三年浴佛日，三叠韵诗，由喜入悲。乾隆将此三首诗作书写于一纸之上，成此《浴佛日三叠韵诗》卷，并题引首：“以写我忧”。
乾隆御笔《行书<浴佛日三叠韵诗>》卷局部
相比于外界所见到的，那个行事几近疯狂的皇帝，回归私人情感空间的乾隆，抒情、陈词、运笔都是极度克制的。三叠前韵，字里行间无法掩饰他的失落与悲伤，可他依然以端庄沉稳的笔调，纵笔一气呵成，将三首情绪反差极大的诗作书写于纸上。结尾，仍依照其行事惯例，不乏条理地将三年间，事情的前因与后果详述记录。
与其说此卷是“以写我忧”，不如说是乾隆以此卷，以诗词、书法作为载体，记录他与皇后富察氏的共同经历，这是他们情感的见证，是他纪念皇后的方式，也是贵为九五至尊的帝王，此时此刻为他挚爱的妻子所能做的唯一的事情。
“再叠旧韵并录前吟，悠悠天路，知同此痛耳！”一个有血有肉的帝王形象跃然纸上，真实而丰满，乾隆确是深情之人。
是幅为纪念皇后富察氏所作《浴佛日三叠韵诗》卷，乾隆在此后数十年时光里亦反复摩挲，及至晚年仍不断加盖玺印，并著录于乾隆五十八年（1793年）成书的《石渠宝笈续编》。本卷之上共有乾隆皇帝用印十余方，其自重若此。
乾隆再次在赵孟頫《鹊华秋色图》卷上题诗已是1749年年底（己巳年嘉平月），距离济南之行过去已有一年半之久。题诗中“归来登舟值变故，是卷庋置过年余”，可见因富察氏的故去，乾隆在很长一段时间里都无法面对这件名迹。而乾隆一生中题跋次数最多的稀世之珍王羲之《快雪时晴帖》，自乾隆十一年（1746年）起，至乾隆六十年（1795年）退居太上皇之后，题记题诗超过七十次，而这五十多年时间里，他仅有三年未在其上题跋，皇后富察氏去世这年即是其中之一。所以，虽无法精确统计，但乾隆十三年，这一年他留下的墨迹应是不多的。
乾隆对皇后富察氏的缅怀持续一生，他为富察氏所作诗词多达百余首。虽然乾隆因其诗作的高产，以及随笔日记般的即兴之作常为后世调侃，但他怀念皇后富察氏的许多作品，情感真挚且质朴，读之令人动容。
三秋别忽尔，一晌莫酸然。
追忆居中阃，深宜称孝贤。
平生难尽述，百岁妄希延。
夏日冬之夜，远期只廿年。
这首诗作于乾隆五十五年（1790年），此时已八十高龄的皇帝没有对死亡的恐惧，自古无百岁天子，乾隆也不希望活到一百岁，因为那样的话，最多还有不到二十年时间，他就可以见到皇后了。
参考资料：
①（美）欧立德《乾隆帝》，青石译，社会科学文献出版社，2014年。
② 陈葆真《乾隆皇帝的家庭生活与内心世界》，石头出版股份有限公司，2014年。
③《饥饿的盛世：乾隆时代的得与失》，重庆出版社，2016年。
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